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Triennale der Photographie Hamburg

[CONTROL] NO CONTROL

Die Ausstellung [CONTROL] NO CONTROL¬†der Hamburger Kunsthalle ist Teil der Triennale der Photograhie 2018, die unter dem √ľbergeordneten Motto Breaking Point ‚Äď Searching for Change nach Bildern sucht, die Bruchstellen thematisieren. Das Fotofestival versammelt Arbeiten, die gegebene Zust√§nde sichtbar machen und damit Ver√§nderungen erm√∂glichen k√∂nnen. Die Ausstellung¬† [CONTROL] NO CONTROL¬†pr√§sentiert rund 80 Werke aktueller k√ľnstlerischer Positionen aus der Sammlung der Hamburger Kunsthalle, aus Privatbesitz und anderen Museen. Im Nebeneinander und in der Konfrontation spiegeln und erfragen die ausgew√§hlten Arbeiten die vielf√§ltigen Wirkungsweisen von Macht durch Kontrolle. Sie zeigen k√ľnstlerische Strategien, die der √úberwachung Widerstand leisten oder den Kontrollverlust als ein positives Moment einsetzen.

Als zentrales Werk stellt [CONTROL]¬†NO CONTROL die Photoserie Presidency aus, mit der Thomas Demand das repr√§sentative mediale Bild von Macht reflektiert. Die 5-teilige, gro√üformatige Serie zeigt verschiedene Ansichten eines der prominentesten Schaupl√§tze der Macht: das als ¬ĽOval Office¬ę bekannte B√ľro des Pr√§sidenten der Vereinigten Staaten von Amerika. Der K√ľnstler hatte die Arbeit im Auftrag des New York Times Magazine vor der Wahl Barack Obamas im Jahr 2008 geschaffen. Heute, Jahre sp√§ter und nach der Wahl eines neuen Pr√§sidenten, stellt sich die Frage nach der Wirkung dieser Bilder unter ver√§nderten Machtverh√§ltnissen erneut. Ist das Oval Office noch ein Ort der Macht oder ein Sinnbild f√ľr Kontrollverlust? Welche Bilder beschreiben heute die vielf√§ltigen Wirkungsweisen von Macht durch Kontrolle? Welche Bruchstellen und M√∂glichkeiten f√ľr Ver√§nderung k√∂nnen sie sichtbar machen? W√§hrend Sophie Calle 1981 f√ľr die Arbeit La Filature (Die Beschattung) einen Privatdetektiv engagierte, um sich beobachten zu lassen, werden K√ľnstler wie Trevor Paglen heute selbst zum Detektiv, decken geheime Verbindungslinien auf und ver√∂ffentlichen verbotenes Material. War man sich fr√ľher der Kontrolle durch Kameras noch bewusst, so werden heute unbemerkt Bilder vom Menschen erzeugt, wie Adam Broomberg & Oliver Chanarin in Spirit is a Bone (2016) aufzeigen. Mit Hilfe einer auf 3D-Gesichtsscans basierenden Sicherheitstechnologie entwickeln sie einen neuen Atlas des Antlitz des Menschen, dem jedoch alles Menschliche fehlt.

Beteiligte K√ľnstler_innen:¬†Adam Broomberg &¬†Oliver Chanarin, Sophie Calle, Edmund Clark & Crofton Black, Thomas Demand, Bogomir Ecker, Harun Farocki, Jenny Holzer, Sven Johne, Annette Kelm, M√•rten¬†Lange, Richard Mosse, Trevor Paglen, Peter Piller, Barbara Probst, Thomas Ruff u. a.

Zur Triennale der Photographie erscheint ein gemeinsamer Katalog aller beteiligter H√§user, in dem die Ausstellungen jeweils ausf√ľhrlich vorgestellt werden.

Gef√∂rdert von: Beh√∂rde f√ľr Kultur und Medien der Freien und Hansestadt Hamburg

Aktuelle Veranstaltungen

F√ľhrungen zu Ausstellungen / Triennale der Photographie Hamburg

[CONTROL] NO CONTROL

Kuratorinnen-F√ľhrung mit Dr. Petra Roettig und Stephanie Bunk anl√§sslich der Er√∂ffnung der 7. Phototriennale Hamburg

Die Ausstellung ist ganztags bereits ab 10 Uhr f√ľr Sie ge√∂ffnet.
Im Eintritt enthalten.
Treffpunkt: Foyer

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Sonderveranstaltung / Triennale der Photographie Hamburg

Kontrollpunkt 1 - K√ľnstlerinnengespr√§ch

Dr. Petra Roettig, Kuratorin der Ausstellung, im Gespräch mit der Fotografin Barbara Probst

Im Eintritt enthalten.
Treffpunkt ist das Foyer.

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Barbara Probst (1964): Exposure #71a: N.Y.C., Crosby & Broome Streets, 06.25.09, 12:16 p.m., 2009  Ultrachrome ink on cotton paper 2-teilig, je 60 × 40 cm © Galerie Kuckei + Kuckei, Berlin  VG Bild-Kunst, Bonn und Barbara Probst, 2017
Kinderf√ľhrung mit Workshop / Triennale der Photographie Hamburg

KUNSTCAPTAINS

Teilnahme 4 ‚ā¨ pro Kind. Geeignet f√ľr Kinder ab 6 Jahren.

Kinder erobern das Museum. Zeitgleich zur √∂ffentlichen F√ľhrung f√ľr Erwachsene am Samstag entdecken Kinder ab sechs Jahren Kunst auf ihre eigene Weise: altersgerecht und spielerisch.

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Das Bild der Katastrophe seit 1600
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Tiepolo, Fragonard, Goya und die Revolution der Malerei

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