Die Komposition stimmt weitgehend mit der rechten Darstellung einer Serie von drei Szenen mit spielenden Kindern im Louvre überein.(Anm. 1) Während diese Zeichnung in brauner Feder skizziert und hellbeige laviert ist, hat della Bella auf dem Hamburger Blatt lediglich schwarze Feder zur Anlage der Kontur verwendet. Insgesamt wirkt die Zeichnung in Hamburg in der technischen Ausführung etwas reduzierter.
Denkbar ist, dass all diese Studien als Vorbereitung für eine Serie mit Kinderdarstellungen gedient haben. Eine graphische Umsetzung ist jedoch nicht nachweisbar.
Wie zahlreiche Graphiken anderer Künstler belegen, erfreuten sich Szenen mit spielenden Kindern beim Publikum im 17. Jahrhundert größerer Beliebtheit. Beispielhaft sei etwa Giacinto
Gimignanis „SCHERZI E GIVCHI DIVERSI DE PVTTI“ erwähnt.(Anm. 2) Dort finden sich mehrere Darstellungen von miteinander spielenden Putti, wobei Gimignani besonderen Wert auf unterschiedliche Körperhaltungen gelegt zu haben scheint. Größere Ähnlichkeit zur Hamburger Gruppe zeigt eine Radierung, auf der ebenfalls ein Kind mit dem Kopf nach unten gehalten wird, während andere am Boden knien.(Anm. 3)
Françoise Viatte führt als allgemeinen Vergleich eine im Stil Callots gehaltene sechzehnteilige Folge von Kinderdarstellungen an.(Anm. 4)

David Klemm

1 Paris, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Inv. 446; vgl. Viatte 1974, S. 35, Nr. 9.
2 The Illustrated Bartsch 45 (20), 8 (202)–19 (204).
3 The Illustrated Bartsch 45 (20), 14 (203).
4 Dessins de Stefano della Bella 1610-1664. Musée du Louvre, Cabinet des dessins. Inventaire général des dessins italiens. Bd. 2., bearb. v. Françoise Viatte, Paris 1974, S. 35; vgl. auch Jacques Callot und sein Kreis. Werke aus dem Besitz der Albertina und Leihgaben aus den Uffizien, Die Kunst der Graphik, Bd. 5, Wien, Albertina, Grafische Sammlung, Wien 1968, Nr. 536–538, Abb. 34.