Die Zeichnung zählt zu den wenigen datierten Blättern des Künstlers.(Anm.1) Offensichtlich gehörte das vom Künstler mit der Nummer „10“ bezeichnete Blatt zu einer Folge achteckiger Landschaften: Eine in gleicher Weise mit der Nummer „12“ bezeichnete Flusslandschaft im Londoner Victoria & Albert Museum könnte ebenfalls von einer Rheinreise inspiriert worden sein.(Anm.2) Beide Zeichnungen wurden nicht mit dem Griffel überarbeitet.(Anm.3)
Die spannungsvoll gegeneinander ausgespielten Gründe – charakteristisch im Gegensatz zwischen prägnant erfasstem Vordergrund und diffus angelegter Fernsicht – verleihen dem sicherlich für den Verkauf angefertigten Blatt seinen besonderen Reiz.(Anm.4)

Annemarie Stefes

1 Vgl. Michiel C. Plomp: Jan Pietersz. Zomer's inscriptions on drawings, in: Delineavit et Sculpsit 17, 1997, S. 13-27, S. 255 mit Verweis auf ein 1659 datiertes Blatt in Brüssel, Musées Royaux des Beaux-Arts, Sammlung De Grez, Inv. Nr. 4060/4231, Ausst.-Kat. Brüssel 1967, Nr. 119.
2 London, Victoria & Albert Museum, Inv.-Nr. D.941-1900, Levesque, in: The Illustrated Bartsch 6, S. 109, abgebildet ebd. S. 110; darauf verweist auch Jane Turner im demnächst erscheinenden Katalog der Niederländischen Zeichnungen des Victoria & Albert Museum.
3 Freundliche Mitteilung von Jane Turner per E-Mail, 12. 5. 2010.
4 Für ähnlich gearbeitete Blätter vgl. „Ruhige See“, Wien, Grafische Sammlung Albertina, Inv.-Nr. 9403, Die Landschaft im Jahrhundert Rembrandts. Niederländische Zeichnungen des 17. Jahrhunderts aus der Graphischen Sammlung Albertina, Ausst.-Kat. Wien, Graphische Sammlung Albertina, Wien 1993, Nr. 82.