Zahlreiche Kupferstiche und Radierungen belegen, dass sich Raffaels berühmtes Fresko in S. Agostino bis weit ins 19. Jahrhundert hinein anhaltender Beliebtheit beim allgemeinen Publikum wie auch bei Künstlern erfreute.(Anm. 1) In dieser Tradition steht das vorliegende Blatt, das laut Beschriftung von fremder Hand auf der Rückseite, als eine Auftragsarbeit von Papst Pius VI. (reg. 1775–1799) entstanden ist. Trotz des Verzeichnisses der druckgraphischen Werke Morghens von Nicolo Palmerini, kennen wir einen solchen Reproduktionsstich jedoch nicht. Möglicherweise wurde die Zeichnung von einem anderen Stecher übertragen oder sie blieb bei der Umsetzung in den Stich gar unberücksichtigt. Es existiert ein 1779 datierter, gleichgroßer Stich des Propheten Jesaja von dem in Mailand tätigen Giuseppe Cereda, der laut der Bezeichnung auf dem Blatt aber nach dessen eigener Vorzeichnung entstanden sein soll.(Anm. 2) Entweder fertigte Cereda also eine eigene Zeichnung vor dem Werk Raffaels, und Morghens Blatt wurde nicht benutzt, oder – und das ist in diesem Fall durchaus wahrscheinlich – Cereda benutzte die höchst qualitätvolle Zeichnung des mit 21 Jahren noch jungen und unbekannten Künstlers für seine eigene Stecherarbeit, ohne den wahren Urheber der Vorlage zu nennen.

Andreas Stolzenburg

1 Vgl. Corinna Höper: Raffael und die Folgen. Das Kunstwerk im Zeitalter seiner graphischen Reproduzierbarkeit, in Zusammenarbeit mit Wolfgang Brückle, Udo Felbinger, Ausst.-Kat. Staatsgalerie Stuttgart, Ostfildern-Ruit 2001, S. 333–334.
2 Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. 2003-11; vgl. Rom, Istituto Nazionale per la Grafica, Gabinetto Nazionale delle Stampe, Inv.-Nr. FC 36917, vol. 35 H 6.