Bereits von Harzen um 1860 als Raffael eingestuft, wurde die Zeichnung in der Forschung seit Fischel mehrheitlich als Vorstudie zu einem der aus dem Himmel herabschauenden Putti auf dessen um 1506/07 entstandenem Gemälde „Die Heilige Familie aus dem Hause Canigiani“ (München, Alte Pinakothek) angesehen.(Anm.1)
Gut vergleichbar mit dem linken Putto im rechten oberen Wolkenbereich ist der Kinderkopf im Allgemeinen wie auch die konkrete Kopfhaltung im Speziellen.(Anm.2) Größere Übereinstimmungen bestehen auch – allerdings seitenverkehrt – zum dritten Putto auf der linken Wolkenhälfte.(Anm.3)
Joannides wies darauf hin, dass die Art der Kopfdarstellung Raffaels Vertrautheit mit Florentiner Porträts des Quattrocento, speziell mit denjenigen des Desiderio da Settignano, verdeutlicht.(Anm.4)

David Klemm

1 Zweifel an der Autorschaft Raffaels äußerte 1891 Koopmann, der sogar die Möglichkeit einer Fälschung in Erwägung zog.
2 Diese Übereinstimmung ist auf der sogenannten Rinuccini-Kopie aus der Zeit um oder nach 1550 besser nachvollziehbar als auf dem restaurierten Gemälde und dürfte auch die Forscher bis 1983 zu der Bestimmung des Hamburger Blattes als konkrete Vorzeichnung bewogen haben. Seit der Restaurierung ist aber offensichtlich, dass der anonyme Kopist der Rinuccini-Kopie offensichtlich im Wolkenbereich eigenmächtige Veränderungen vorgenommen hat. Vgl. Hubertus von Sonnenburg: Raphael in der Alten Pinakothek, München 1983, S. 64.
3 Sonnenburg vermutete 1983 eine Kopie im Gegensinn nach einer verlorenen Zeichnung Raffaels. Doch handelt es sich wohl eher um eine typologische Ähnlichkeit, da eine seitenverkehrte Kopie eines Kinderkopfes nicht sinnvoll erscheint.
4 Paul Joannides: The Drawings of Raphael. With a complete catalogue, Oxford 1983, S. 170, Nr. 150.