Im Zentrum der Komposition steht eine Frau, die einen mit Fleisch bestückten Spieß trägt. Um sie herum herrscht wildes Treiben. Zwölf Männer musizieren, tanzen und wirbeln um sie herum; einige halten Küchengeräte in der Hand. Die Männer sind einheitlich gekleidet und tragen offensichtlich Masken. Der Handstand machende Mann hat einen Schellenkranz um die Knöchel gebunden. Ein anderer streckt in spielerischer Demutsgeste die Hände bittend zu der Frau.
Die Zeichnung galt aufgrund der alten Beischrift bislang als Werk des Adriaen van de Venne (1589–1662), doch dazu besteht weder aus stilistischer Sicht noch mit Blick auf das Thema konkreter Anlass.(Anm.1) Offenbar handelt es sich um eine Karnevalsszene, was auch mit der wohl vom Zeichner selbst stammenden Datierung auf den 16. Februar 1592 konform ginge. Wenn sich die angefügten Buchstaben „J B R“ auf den Urheber beziehen, wäre das Blatt einem bislang nicht identifizierten „Monogrammisten J B R“ zuzuweisen. Grundsätzlich ginge die Datierung mit der stilistischen Ausführung konform.
Dasselbe Thema der von einer Gruppe Männer grotesk umtanzten Fleischverkäuferin ist dargestellt auf einem Stich des Daniel Hopfer (H. 82). Auf Italienbezug deuten die Figurentypen, die sich ähnlich im Œuvre des Lodewijk Toeput finden.(Anm.2)

1 Edwin Buijsen, der das Werkverzeichnis des Künstlers bearbeitet, sieht keinerlei Bezug zwischen unserer Zeichnung und dem Œuvre Van de Vennes (mündlich, 2.10.2008, nach Ansicht einer Digitalphotographie).
2 Vgl. Stich des Pieter de Jode nach Lodewijk Toeput (H. 110). In der locker getuschten Ausführung besteht eine Verwandtschaft zu einer „Karnevalsszene“ aus dem Umkreis des Toeput, Aukt.-Kat. London, Christie’s, 13.12.1984, Nr. 55 a; formale Berührungspunkte gibt es auch mit Radierungen Cornelis de Waels, z. B. H. 10. Fred G. Meijer zog einen Kontext mit italianisierender Kunst in Betracht (Mitteilung vom 3. 10. 2008 auf Grundlage einer Digitalphotographie).