Maso Finiguerra
Maso Finiguerra
Georg Ernst Harzen erwarb die kapitale Zeichnung 1854 auf der Versteigerung der Sammlung Woodburn als Werk Sandro Botticellis. Er stellte bereits den Bezug der Komposition zu dem bei Bartsch beschriebenen Kupferstich „Die Sintflut“ her, der dort noch unter den „Estampes des vieux maîtres italiens anonymes“ aufgeführt wird.(Anm.1)
In den folgenden Jahrzehnten wurde vor allem die Abhängigkeit der Hamburger Zeichnung von diesem heute Francesco Rosselli (1448 – um 1513) zugeschriebenen Stich diskutiert. Verschiedene Autoren wie Colvin und Hind sahen in der Zeichnung eine Kopie, während Degenhart und Schmitt 1968 offensichtlich als erste diese Einschätzung ablehnten und das Blatt entschieden als Vorzeichnung für den Stich einstuften. Als Zeichner nahmen sie einen Künstler im Umkreis Maso Finiguerras an, der in den 1460er Jahren in Florenz tätig gewesen ist. 1973 hat dann Konrad Oberhuber die Zeichnung ohne Abstriche an Maso gegeben, eine Einordnung, die sich in den folgenden Jahrzehnten durchgesetzt hat. Die Darstellung stammt aus der Phase der Zusammenarbeit mit Antonio Pollaiuolo in den frühen 1460er Jahren.
Das Hamburger Blatt bildet gemeinsam mit zwei weiteren Zeichnungen, die Szenen aus der Genesis zeigen, eine kleine Gruppe innerhalb des Œuvres Finiguerras, die durch das große Format und die Verwendung von Pergament charakterisiert ist.(Anm.2)
Dillon und Melli wiesen darauf hin, dass auf dem Hamburger Blatt die auf den anderen beiden Blättern vorhandenen Landschaftselemente deutlich zurückgedrängt sind, wohingegen das Interesse an der Figur eindeutig im Vordergrund steht. Dabei setzt Finiguerra seine Komposition additiv zusammen.
Das Hamburger Blatt lässt sich gut mit dem Œuvre Maso Finiguerras verbinden, da dessen Komposition einige Eigenzitate aufweist. So findet sich etwa die Figur des Ertrinkenden im linken Vordergrund auf einem Niello mit der „Einkleidung des Soldaten“.(Anm.3)
Unverkennbar steht als allgemeines Vorbild hinter der gesamten Komposition die um 1444 entstandene berühmte „Sintflut“ Paolo Uccellos, an die z. B. der sich im linken Vordergrund an die Arche klammernde Mann erinnert.
David Landau und Peter Parshall haben 1994 erneut die Frage nach dem Verhältnis der Zeichnung Finiguerras zu Rossellis Stich diskutiert. Generell schließen sie eine direkte Zusammenarbeit der beiden Künstler aus, da Rosselli zum Zeitpunkt der Entstehung der Zeichnung höchstens sechzehn Jahre alt gewesen ist. Es besteht kein Grund zu der Annahme, dass ein so erfahrener Graphiker wie Finiguerra auf die Hilfe eines Anfängers zurückgegriffen haben könnte, und dies bei dem wohl größten Kupferstich, der bis dahin in Florenz entstanden ist. Wäre die Hamburger Zeichnung konkret als Vorzeichnung geplant gewesen, dann allenfalls als direkte Vorlage für Finiguerra selbst. Landau und Parshall stellen aber grundsätzlich in Frage, ob der Künstler überhaupt an eine Vervielfältigung gedacht hat. Pergament ist als Übertragungsmedium denkbar ungeeignet; außerdem ist aufgrund der hohen Kosten nicht davon auszugehen, dass es für Entwurfszwecke verwendet wurde.
David Klemm
1 The Illustrated Bartsch, begründet u. hrsg. v. Walter L. Strauss u. John T. Spike, New York 1978- XIII, S. 71–72; vgl. auch The Illustrated Bartsch 24 (13), 3 (71); ebd. 3-A (72).
2 „Szenen aus der Geschichte Moses“, London, British Museum, Department of Prints and Drawings, Inv.-Nr. 1898-11-23–4; „Szenen aus dem Leben von Adam und Eva“, Frankfurt am Main, Städel Museum, Graphische Sammlung, Inv.-Nr. 415. Vgl. Lorenza Melli: Maso Finiguerra. I disegni, Florenz 1995, S. 94, Nr. 125 u. 124.
3 Lorenza Melli: Maso Finiguerra. I disegni, Florenz 1995, S. 50, mit Hinweis auf weitere Beispiele.
Details zu diesem Werk
Beschriftung
Spuren einer alten Rahmung (Feder in Braun)
((Stempel der Kunsthalle fehlt noch))Provenienz
Giorgio Vasari (1511-1574), Florenz, Arezzo (nach Ragghianti/Collobi 1974); Samuel Woodburn (1786-1853), London (L. 2588); auf dessen Nachlaßauktion 1854 in London (Lugt Ventes 21988) von Georg Ernst Harzen (1790-1863), Hamburg (L. 1244) als M. Coxie[!] erworben; NH Ad : 02 : 01, S. 210 (als Sandro Botticelli); NH Ad : 01 : 03, fol. 91 (als Sandro Botticelli): "Die Sündfluth; reiche Composition wo unter andern viele Menschen zur Linken sich an die Arche klammern, rechts drey Personen sich in einen Bottich zu retten suchen und in der Mitte ein überladener Kahn umschlägt. Sehr meisterlich und vollendet mit der Feder gezeichnet und in Seppia beendigt, 15.5. 10.8. Die Compositon ist übereinstimmend mit dem vom Künstler ausgeführten Kupferstich s. Bartsch XIII p [Auslassung Harzen] Samml. Woodburn."; [am Rand:] "Capitalblatt"; [unterhalb davon:] "....[?]" Legat Harzen 1863 an die "Städtische Gallerie" Hamburg; 1868 der Stadt übereignet für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Bibliographie
S. 154
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Eckhard Schaar, David Klemm: Italienische Zeichnungen der Renaissance aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1997, S.90, Nr.20, Abb.11
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