Das Blatt wurde aufgrund einer alten Beschriftung als Werk Ludovico Mattiolis in das Kupferstichkabinett übernommen. Aufgrund der Notiz eines anonymen französischen Sammlers auf dem Verso konnte der Bezug zu Agostino Carraccis 1580 vollendetem Kupferstich mit der Darstellung des „Hl. Sebastian“(Anm. 1) hergestellt werden. Von dieser Vorlage hat Mattioli die Figur des Heiligen sehr genau übernommen. Dagegen hat der Künstler den Hintergrund stark abgewandelt. Anstelle der bei Carracci erkennbaren Stadt mit mächtiger Befestigung tritt bei Mattioli eine Kirche mit hohem Turm. Dieser Turm mit der charakteristischen steilen Bekrönung und den vier kleinen spitzen Ecktürmchen ist in sehr ähnlicher Form von Mattioli gezeichnet (Anm. 2) und auch gestochen (Anm. 3) worden. Eine in vergleichbar exakter Strichführung ausgeführte Zeichnung befindet sich in Chatsworth.(Anm. 4)
Die feine Federtechnik des Hamburger Blattes deutet darauf hin, dass die Zeichnung als Vorlage für eine bislang nicht nachweisbare Radierung dienen sollte.

David Klemm

1 The Illustrated Bartsch 39 (18), 88 (84).
2 Vgl. eine Zeichnung in Windsor mit der „Ansicht eines Klosters“, Windsor Castle, Royal Library, Inv.-Nr. 3528; abgebildet in: Andrea Czére: Francesco Bosio, Ludovico Mattioli and Antonio Maria Monti: Eighteenth-Century Bolognese Landscape Drawings, in: Master Drawings 29, 1991, 4, S. 385-409, S. 396, Abb. 19; Bolognese Drawings of the 17. & 18. Centuries in the Collection of Her Majesty the Queen at Windsor Castle, bearb. v. Otto Kurz, The Italian Drawings at Windsor Castle, hrsg. v. Anthony Blunt, London 1955, Nr. 256 (als Domenico Maria Fratta).
3 The Illustrated Bartsch 43 (19), 86 (372).
4 Chatsworth, Devonshire Collection, Inv.-Nr. 588; vgl. Michael Jaffé: The Devonshire Collection of Italian Drawings, 3. Bolognese and Emilian Schools, London 1994, S. 170, Nr. 595; vergleichbar sind z. B. die Bäume und die Schraffurlinien am Himmel; zudem sind die Grauwerte der Zeichnungen sehr ähnlich.