Diese in ihrer dramatischen Wirkung über das kleine Format hinauswachsende Zeichnung folgt einem Bildtypus, den Backhuysen bereits in den 1660er Jahren neu formuliert hatte. Unser Blatt entstand etwa dreißig Jahre danach; ein Zusammenhang mit dem kompositorisch eng verwandten Gemälde von 1695, „Christus mit seinen Jüngern im Sturm“, ist vorauszusetzen.(Anm.1) Möglicherweise diente es einer heute unbekannten Fassung als Vorarbeit.(Anm.2) Darüber hinaus scheint sich Backhuysen mit den Vorbildern Rembrandts (1633) und Simon de Vliegers (1637) auseinandergesetzt zu haben.(Anm.3)
Vermutlich wurde die Zeichnung von Johann Goll van Franckenstein II noch zu Lebzeiten veräußert – in der Auktion der Sammlung von 1833 ist sie nicht nachzuweisen.

Annemarie Stefes

1 Indianapolis Museum of Art, Inv.-Nr. 1994.117, De Beer 2002, Nr. 86. Eine seitenverkehrte mutmaßliche Vorzeichnung in Brünn wird ebd., S. 142 ohne weitere Angaben erwähnt.
2 Vgl. HdG 5, 7, 8, 9; letztere kann identifiziert werden mit einem in London versteigerten Gemälde, Aukt.-Kat. London, Christie’s, 7. 7. 2000, Nr. 9, vgl. Gerlinde de Beer: Ludolf Backhuysen (1630-1708). Sein Leben und Werk, Zwolle 2002, S. 142.
3 Vgl. Gerlinde de Beer: Ludolf Backhuysen (1630-1708). Sein Leben und Werk, Zwolle 2002, S. 143 mit Verweis auf Rembrandts „Sturm auf dem See Genezareth“, Boston, Isabella Stewart Gardner Museum, Inv.-Nr. P21S24, Corpus A 68; Simon de Vliegers Version des Themas wird in Göttingen verwahrt, Kunstsammlung der Georg-August-Universität, Sammlung Zschorn, Nr. 35.