Das Blatt wurde von Georg Ernst Harzen wohl aufgrund der alten Beschriftung auf dem Recto dem Cremoneser Maler Bernardino Campi zugewiesen. Philip Pouncey wies erstmals auf den Vasari-Umkreis.(Anm.1) Alessandro Cecchi bestimmte das Blatt dann 1987 als Kopie nach Vasari.(Anm.2) Diesen Bezug konkretisierte Chris Fischer 2005 mit dem Hinweis auf ein Gemälde Vasaris in der Dresdner Galerie.(Anm.3) Der Detailvergleich ergibt jedoch manche Abwandlungen. So ist im rechten Hintergrund ein bärtiger älterer Mann anstelle eines Jünglings zu erkennen; zudem sind das Gewand der Maria, ihre Beinstellung sowie die Kopfhaltung Josephs anders. Diese Veränderungen gegenüber dem Gemälde lassen den Schluss zu, dass der anonyme Zeichner möglicherweise eine verlorene Vorstudie kopierte, die noch die später veränderten Details aufwies. Denkbar wäre auch, dass der Zeichner das Gemälde von Vasari in einigen Punkten bewusst abwandelte.
Das Blatt wirkt in seiner sorgfältigen, fast grisaillehaften Zeichenart wie eine fertige Komposition. Seine Funktion dürfte demnach weniger die eines Studienblattes, denn die eines eigenständigen Kunstwerks sein.
Die Bestimmung des Zeichners ist schwierig. Die alte Bezeichnung Bernardino Campi ließe sich aufgrund der minutiösen Bearbeitung der Figuren nachvollziehen, doch sind ähnlich chiaroscurohafte Blätter von seiner Hand nicht bekannt. Der auf dem Karton vermerkte Hinweis auf Jacopo Ligozzi erscheint hinsichtlich der sorgfältigen Durcharbeitung mit den Weißhöhungen sowie der Tonigkeit des Blattes plausibel; dagegen sprechen jedoch manche zeichnerische Schwächen – man vgl. etwa die Füße des Märtyrers rechts oder die Waden von Christus – eindeutig gegen Ligozzi.(Anm.4)

David Klemm

1 Undatierte Kartonnotiz (wohl frühe 1960er Jahre).
2 Kartonnotiz.
3 Anlässlich des Symposiums „Italienische Altmeisterzeichnungen 1450 bis 1800“ am 27. und 28.10.2005 im Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle. Gemäldegalerie Dresden 1929, S. 43, Nr. 85, mit Abb.; Laura Corti: Vasari. Catalogo Completo, Florenz 1989, S. 32, Nr. 14.
4 Vgl. z. B. die herausragende Qualität der „Engelpietà“ in Hamburg (vgl. Inv.-Nr. 21236).