Nachzeichnung einer Studie für das Gemälde „Die Marter des Hl. Bartholomäus“, das Guercino 1635–1636 für die Kirche San Martino in Siena malte. Guercino bereitete das Werk mit mehreren Zeichnungen vor.(Anm.1) Das Hamburger Blatt gibt als Ausschnitt die Hauptszene wieder, wobei gegenüber dem ausgeführten Bild noch deutliche Unterschiede erkennbar sind.(Anm.2)
Der anonyme Zeichner hat Guercinos Entwurf(Anm.3) in der Grundkomposition genau übernommen. Als wesentliche Änderung wurden aber die starken Licht-Schatten-Kontraste abgeschwächt. Dadurch wirkt der Gesamteindruck der Zeichnung weicher und flauer.
Der von Nicholas Turner nachgewiesene Bezug zum Werk Guercinos bestätigt die bisherige Ansicht, nach der das Blatt im Umkreis des Bolognesen einzuordnen ist. Georg Ernst Harzen dachte an Benedetto II Gennari, dessen Familie im Besitz zahlreicher Zeichnungen Guercinos gewesen ist. Doch lässt sich der Zeichenstil des Hamburger Blattes schwerlich mit anerkannten Blättern Gennaris verbinden.(Anm.4)
Nicolas Turner vermutet einen Zeichner des 18. Jahrhunderts. Er brachte Francesco Bartolozzi in die Diskussion, der zahlreiche Zeichnungen Guercinos in der Casa Gennari kopierte. Für Bartolozzi spreche zudem – so Turner – die zarte, aber zum Teil trockene Zeichenweise.(Anm.5)

David Klemm

1 Vgl.Guercino. Master Draftsman. Works from North American Collections, hrsg. v. David M. Stone, Ausst.-Kat. Cambridge, Mass., Arthur M. Sackler Museum, Ottawa, National Gallery of Canada, Cleveland Museum of Art, Bologna 1991, S. 82–83, Nr. 32–35. Vgl. auch Drawings by Guercino from British collections. With an appendix describing the drawings by Guercino, his school and his followers in the British Museum, bearb. v. Nicholas Turner, Carol Plazzotta, Ausst.-Kat. London, British Museum, London 1991, S. 136–138, Nr. 110, 111.
2 So hat der rechte Scherge auf dem Gemälde kein Messer im Mund.
3 Sammlung Michael u. Margaret Korda. Vgl. Guercino. Master Draftsman. Works from North American Collections, hrsg. v. David M. Stone, Ausst.-Kat. Cambridge, Mass., Arthur M. Sackler Museum, Ottawa, National Gallery of Canada, Cleveland Museum of Art, Bologna 1991, S. 82, Nr. 34 u. Abb. S. 86.
4 Mitteilung per E-Mail, 23. 12. 2005.
5 Zu Bartolozzis Guercino-Rezeption vgl. Wien, Albertina, Grafische Sammlung Inv.-Nr. 1377; vgl. Veronika Birke, Janine Kertész: Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, Bd. II (Inv. 1201-2400), Veröffentlichungen der Albertina Bd. 34, Wien, Köln, Weimar 1994, S. 743.