Die für das Porträt angewandte Technik mit mehreren farbigen Kreiden ist um 1600 u. a. für Federico Zuccari und Ottavio Leoni nachweisbar. Georg Ernst Harzen gab das Blatt Zuccari. Auf dem Verso vermerkte er wohl in Bezug auf die auf dem Recto befindliche alte Inschrift „Padovanino“, dass es sich um ein Porträt des Malers Francesco Padovanino (1561–1617) handeln könne. Möglicherweise hat Harzen aber diese Bezeichnung falsch gedeutet, da auch Ottavio Leoni (1578–1630) diesen Beinamen trug. Bezieht man den Namen nämlich auf Ottavio Leoni und beachtet zudem, dass das Blatt auf dem Recto eine alte Zuweisung an Ottavio Leoni trägt, so wird die in der Kunsthalle vorgenommene Zuordnung an diesen Künstler nachvollziehbar. Das Porträt würde demnach ein Selbstbildnis des Künstlers zeigen.
Zieht man das Selbstbildnis von 1624 zum Vergleich heran, dann sind bezüglich der kräftigen Nase, der heraustretenden Augen sowie der stark konturierten Ober- und Unterlider durchaus Ähnlichkeiten feststellbar. Ein Vergleich der Lippen ist aufgrund des Bartes auf dem Porträt von 1624 schwierig.
Demgegenüber steht das stilistische Erscheinungsbild der Zeichnung, das eher auf Zuccari als auf Leoni deutet. Diese Einschätzung wurde 2005 von Ursula Fischer Pace bekräftigt. Heiko Damm hält eine Zuschreibung unter Vorbehalt für denkbar.(Anm.1) In der sehr ernsten Auffassung des Porträtierten und in der starren Frontalansicht ähnelt das Blatt dem Biildnis eines jungen Mannes in Weimar.(Anm.2) Allerdings ist die Anlage der Schraffuren im Hintergrund für Porträtstudien des Künstlers untypisch. Überhaupt weisen – was auch Detlef Heikamp betonte – viele der gesicherten Porträts Zuccaris eine versiertere und wirkungsvollere Verwendung der Kreide auf.(Anm.3) Denkbar ist also, dass hier ein Künstler aus Zuccaris Umfeld beeinflusst von dessen Kreideporträts tätig gewesen ist.
Offen bleiben muss die Frage, ob es sich bei dem Dargestellten um Ottavio Leoni handelt.

David Klemm

1 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 25.3.2008.
2 Vgl. Dieter Graf: Porträtstudien Federico Zuccaris, in: Winner/Heikamp 1999, S. 43-81, S. 80.
3 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 4.5.2008. Nach Janos Scholz handelt es sich um eine venezianische Arbeit. Notiz in der Gernsheim-Kartei im Archiv des Kupferstichkabinetts.