Das Blatt weist eine alte Zuschreibung an den aus Prato stammenden Architekten und Maler Stefano Parenti (1572– bis 1624 nachweisbar) auf. Dieser ist bislang als Zeichner nicht greifbar. Heiko Damm, Florenz, hält eine Entstehung im Florentiner Kunstkreis im späten 16. oder frühen 17. Jahrhunderts für wahrscheinlich. Er schlug Benedetto Veli, einen ebenfalls bislang als Zeichner kaum greifbaren Künstler, vor.(Anm.1) Dieser ist in den Figurentypen und in der Gebärdensprache einerseits von Domenico Passignano, andererseits von Santi di Tito beeinflusst. Diesem folgt er auch ikonographisch, wie ein Vergleich mit Titos Zeichnung „Papst Clemens auf den Marmorklippen von Crimea zwischen exilierten Christen“ zeigt. Dort findet sich auch die Erscheinung eines Lammes, das den Dürstenden eine Quelle weist.(Anm.2)
Bei aller motivischen Ähnlichkeit zeigt das Motiv auf dem Hamburger Blatt sicher eine andere Szene. Klar erkennbar ist ein kniender Mönch, der offensichtlich die Vision eines auf einem Hügel stehenden Lammes hat. Im Gegensatz zu den bekannten Visionen des Hl. Bernhard von Clairvaux bzw. des Hl. Franz von Assisi ist hier die Zahl der Anwesenden relativ groß. Das Haus im Hintergrund könnte auf die Nähe eines Ortes hindeuten, während die beiden Männer auf der Anhöhe links möglicherweise Bauteile tragen. Denkbar ist, dass es sich hier um die Vision einer Klostergründung vor den Toren einer Stadt handelt.

David Klemm

1 Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 5.5.2008. Zu Veli als Zeichner vgl. Christel Thiem: Florentiner Zeichner des Frühbarock. Italienische Forschungen herausgegeben vom Kunsthistorischen Institut in Florenz. Dritte Folge. Bd. 10, München 1977, S. 307.
2 Anna Maria Maetzke, Daniela Galoppi Nappini, Il Museo Civico di Sansepolcro, Florenz 1988, S. 94f.