Gezeichnete Entwürfe zu Porträts sind selten und wurden in der Regel auch nicht signiert – anders als die für eine eigene Klientel geschaffenen selbständigen Bildniszeichnungen (Inv.-Nr. 22610, 22611, 22651). Um so wertvoller ist diese zunächst Johannes Cornelisz. Verspronck (1600/03–1662) zugeordnete Zeichnung, bei der es sich um den Entwurf zu einem Gemälde des Bartholomeus van der Helst handelt.(Anm.1) Auf dem Gemälde greift der Künstler im wesentlichen auf Haltung und Kleidung der skizzierten Figur zurück, gibt dem Dargestellten aber einen etwas freundlicheren und stärker dem Betrachter zugewandten Ausdruck. Mit knappem Strich ist der links zu Füßen des Kavaliers liegende Pudel angedeutet, und auch die räumliche Anlage des Gemäldes stand dem Künstler bereits vor Augen: Rechts erkennt man das geöffnete Fenster und davor ein flüchtig skizziertes Objekt auf einem Tisch. Hierbei handelt es sich um eine reich skulptierte goldene Uhr, die vermutlich als Statussymbol zu interpretieren ist.(Anm.2)
Das Gemälde datiert 1644 und gibt damit einen festen Anhaltspunkt für die Datierung der Zeichnung. Sie wird als einzig sicher zuschreibbare Zeichnung des Malers gewertet (Anm.3) und dient damit als wertvolle Referenz für die Bestimmung stilistisch verwandter Blätter.(Anm.4)

Annemarie Stefes

1 „Bildnis eines Herrn mit Pudel“, Montreal, Museum of Fine Arts, Inv.-Nr. 186.
2 J. J. de Gelder: Bartholomeus van der Helst, Rotterdam 1921, S. 60 sah in der Uhr einen Hinweis auf eine Tätigkeit als Uhrmacher oder Goldschmied; Judith van Gent, die ein Werkverzeichnis des Künstlers vorbereitet, hält es eher für ein Wohlstandsattribut, in Übereinstimmung mit den großen Dimensionen des gemalten Porträts (Mitteilung per E-Mail, 14. 11. 2009).
3 Van Gent, siehe Anm. 2.
4 Dies betrifft beispielsweise eine Zeichnung in Haarlem, Teylers Museum, Inv.-Nr. U ** 1, Michiel C. Plomp: Jan Pietersz. Zomer's inscriptions on drawings, in: Delineavit et Sculpsit 17, 1997, S. 13-27, Nr. 573.