Das Blatt zeigt einen insgesamt heterogenen Charakter: Die figürlichen Details sind mit einer relativ feinen Feder in schwarzer Tinte ausgeführt, für die landschaftlichen Elemente dagegen wurde eine verdünnte Tinte verwendet, die heute grau erscheint. Zusätzlich wurde in der Mitte die Stadtsilhouette in brauner Feder nachträglich (?) eingefügt. Diesem disparaten Bild entspricht der Gesamteindruck, der in der nicht immer nachvollziehbaren Erschließung des Landschaftsraumes und des Bildaufbaus allgemein als Nebeneinander verschiedener Teile erscheint.
Auf Grund dieser Beobachtungen hat Stubbe einem Hinweis von Edmund Schilling folgend das Blatt in die Nähe von Georg Lemberger (um 1490–1537) gerückt. In dessen Bildaufbau seien „alle Teile ziemlich unräumlich aneinandergefügt“ und in der Figurenbildung eine „seltsam verknorpelte Faltenbildung, […] aus Gewandflächen herausgestriebene Röhrenfalten“ feststellbar.(Anm. 1) Stubbes Hinweis auf eine 1513 entstandene Hl. Magdalena in der Sammlung Koenigs, die Winzinger Lemberger zuge-schrieben hatte, in der letzten Publikation über die Sammlung Koenigs allerdings wieder als Werk eines unbekannten Meisters der Donauschule geführt wurde (Anm. 2), überzeugt dabei nur bedingt: Während die Hl. Magdalena sicher im Strich und in der ganzen Komposition ist, führt der Zeichner des vorliegenden Blattes eine etwas schematische, keineswegs sichere, bisweilen sogar zaghafte Feder. Die Klarheit der Formengebung bei der Magdalena verliert sich hier im Ornamentalen, was besonders an den Gewandsäumen ablesbar ist. Sollte tatsächlich Lemberger hinter dem vorliegenden Blatt stehen, so allenfalls eine Bilderfindung von ihm.

Peter Prange

1 Franz Winzinger: Zum Werk Wolf Hubers, Georg Lembergers und des Meisters der Wunder von Mariazell, in: Zeitschrift für Kunstwissenschaft 12, 1958, S. 88 bzw. 84.
2 Albert J. Elen: German Master Drawings from the Koenigs Collection. Return of a Lost Treasure, Ausst.-Kat. Rotterdam 2004, o. S., Nr. 123, Abb.



Erst kürzlich wurde diese Zeichnung von Stijn Alsteens Pieter Cornelisz., genannt Kunst zugeschrieben (Anm. 1); dies wurde bestätigt von Jan Piet Filedt Kok.(Anm. 2) Bislang war das Blatt den deutschen Zeichnungen des 16. Jahrhunderts zugeordnet. Wolf Stubbe (1970) setzte es in die Nähe zu Georg Lemberger (um 1490–1537), Peter Prange (2007) publizierte es als Werk eines anonymen deutschen Zeichners, möglicherweise von einer Bilderfindung Lembergers inspiriert.
Für die Zuschreibung an Pieter Cornelisz. spricht die stilistische Nähe zu Kat.-Nr. 222, insbesondere mit Blick auf die krausen Strukturen und engmaschigen Vegetationskürzel. In Stil und Thema vergleichbare Blätter befinden sich in New York und Berlin.(Anm. 3) Die mit kräftigen Konturen eingefassten Gebäude erinnern an Zeichnungen aus der 1524 datierten Folge der „Sieben Werke der Barmherzigkeit“ (Anm. 4), und für die wulstig hervorgehobenen Röhrenfalten finden sich enge Parallelen zu Zeichnungen gleicher Thematik aus dem Jahre 1531.(Anm. 5)

1 Mitteilung per E-Mail vom 5. 11. 2009.
2 Mitteilung an Stijn Alsteens, vgl. dessen E-Mail, 7. 3. 2010.
3 „Der Hl. Augustinus in einer Landschaft“, 1532, New York, The Pierpont Morgan Library, Inv.-Nr. 1977.17, Stampfle 1991, Nr. 53; „Die Versuchung Christi“, 1535, Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 4460, Elfried Bock, Jakob Rosenberg: Die niederländischen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Staatliche Museen zu Berlin. Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkabinett, 2 Bde., Berlin 1930, Bd. 1, S. 27. Vgl. für die Landschaftsgestaltung die 1524 datierte Zeichnung in Paris, Fondation Custodia, Inv.-Nr. 8987, Karel G. Boon: The Netherlandish and German Drawings of the XVth and XVIth Centuries of the Frits Lugt Collection, 3 Bde., Paris 1992, Nr. 134.
4 Z. B. Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 1191–1193, Elfried Bock, Jakob Rosenberg: Die niederländischen Meister. Beschreibendes Verzeichnis sämtlicher Zeichnungen, Staatliche Museen zu Berlin. Die Zeichnungen alter Meister im Kupferstichkabinett, 2 Bde., Berlin 1930, Bd. 1, S. 27.
5 Z. B. Rotterdam, Museum Boijmans Van Beuningen, Inv.-Nr. N 5. Die Vorliebe für wulstartig betonte Formen manifestiert sich auf unserem Blatt auch in der seitlichen Einfassung des Höhenweges.