Das Blatt weist auf dem Recto Züge einer Karikatur auf, weshalb es seit langem Pier Leone Ghezzi zugeschrieben wurde. Diese Einschätzung ist sicher nicht haltbar, da Ghezzi einen völlig anderen Zeichenstil pflegte.(Anm.1)
Die Art der skizzenhaften Zeichenweise mit starker Lavierung findet sich bereits im 17. Jahrhundert bei satirischen Blättern und ist von Künstlern wie Mola, Bernini und Guercino auf höchstem Niveau angewandt worden. Diese Richtung wurde auch im 18. Jahrhundert fortgeführt, z. B. von dem Bolognesen Giovanni Antonio Burrini (1656–1727). Diesem wird eine Serie von stark lavierten Karikaturen zugeschrieben. Allerdings ist bei ihm im Vergleich zum Hamburger Blatt eine deutlichere Konturierung der Figuren erkennbar.(Anm.2) Simonetta Prosperi Valenti Rodinò bestätigte den Einfluss von Burrini und hält auch eine Entstehung in Bologna für wahrscheinlich.(Anm.3) So handelt es sich wohl um einen bislang noch nicht näher bestimmbaren Zeichner in der Nachfolge Burrinis.
Die Szene ist schwer zu deuten. Erkennbar ist ein Straßenhändler, der offensichtlich Neuigkeiten unter das Volk bringt. Den Witz des Blattes macht die kontrastreiche Gegenüberstellung des volkstümlichen Händlers mit dem stutzerhaften, lächerlich wirkenden Mann aus. Seltsam wirkt in diesem Zusammenhang der kleine bocksbeinige Junge, der die Szene aus der Realitätsebene hebt. Eine genauere Interpretation ist nicht möglich, da im oberen Bereich eine dort mit großer Wahrscheinlichkeit ehemals vorhandene Beschriftung aus einer hochgehaltenen Tafel herausgeschnitten worden ist. Dass sich dort eine Inschrift oder ein Bild befand, ist daran erkennbar, dass der Stutzer eine Sehhilfe benutzt. Stubbe hat vermutet, dass sich dort eine Karikatur des Stutzers befand, die dann einer möglichen Zensur zum Opfer fiel.(Anm.4)
Das Verso ist in ähnlich großzügigen Tuschezügen gezeichnet wie das Recto. Es handelt sich in strengem Sinne um keine satirische Zeichnung, auch wenn die betont realistische Darstellung der alten Frau dieses Genre streifen mag.

David Klemm

1 Janos Scholz hielt das Blatt für eine grobe Nachahmung. Notiz in der Gernsheim-Kartei im Archiv des Kabinetts.
2 Zu Burrini vgl. Eugenio Riccòmini: Giovanni Antonio Burrini, Pittori d’Italia 2, hrsg. v. Milena Naldi, Marco Riccòmini, Bologna 1999, S. 227–228, Nr. 26–31, Nr. 122–127.
3 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie vom 1. 4. 2008.
4 Italienische Zeichnungen 1500-1800, bearb. v. Wolf Stubbe, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle, Hamburg 1957, S. 31, Nr. 166.