Aernout ter Himpel hinterließ ein Œuvre von derzeit 151 bekannten Zeichnungen, denen lediglich neun Gemälde gegenüberstehen.(Anm.1) Das Hamburger Blatt ist ein charakteristisches Exemplar – nicht nur mit Blick auf das vom Künstler gerne verwendete, im 17. Jahrhundert eher seltene Rundformat, sondern auch in kompositorischer Hinsicht. Wie Meyerhöfer beobachtete, variieren die in der Farbwirkung reizvollen Zeichnungen des Künstlers einzelne „Motivschablonen“ in unterschiedlicher Zusammensetzung.(Anm.2) Zu diesen Elementen gehören hier der dunkel verschattete Vordergrund, der nach rechts weisende am Boden liegende Baumstamm und die Staffagefiguren: Ein auf einen Stock gestützter Mann in Begleitung einer Frau, deren ausgestreckter Arm den Blick einmal mehr auf die beleuchtete Zone im rechten Hintergrund lenkt.(Anm.3) Federkonturen und Pinseltupfen zur Charakterisierung des Baumschlags sind auf eine für Ter Himpel typische Art gegeneinander versetzt.(Anm.4)
Seit dem späten 18. Jahrhundert wird ter Himpel von verschiedenen Autoren als Fayencenmaler beschrieben, und dieser Einschätzung folgte auch der Verfasser der alten Beischrift auf der Rückseite unseres Blattes.(Anm.5) Eindeutig nachweisen lässt sich dies nicht – weder ein Aufenthalt in Delft ist dokumentiert, noch sind von ter Himpel abgeleitete Kachelmotive bekannt –, doch erscheint eine derartige Tätigkeit angesichts von Kompositionsweise und Format grundsätzlich denkbar.(Anm.6)

Annemarie Stefes

1 Dietrich Meyerhöfer: Aarnout ter Himpel (um 1634-1686). Vorläufiges Verzeichnis seiner Zeichnungen, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte 32, 1993, S. 127-204, S. 127–128.
2 Ebd. S. 127.
3 Ebd. S. 130 und 133.
4 Ebd. S. 132.
5 Ebd. S. 128 und 138.
6 Ebd. S. 139–141.