Diese Zeichnung galt ehemals als Werk des Jan Bruegel (I), wohl aufgrund ihrer grundsätzlichen Verwandtschaft mit Zeichnungen wie der 1612 entstandenen „Ansicht von Spa“.(Anm.1) Adler (1980) wies erstmals auf den Zusammenhang mit einem signierten Gemälde des Jan Wildens (1584/86–1653), das er aufgrund des in beiden Fällen rechts dargestellten Turmhelms der Antwerpener Kathedrale als „Winteransicht von Antwerpen“ identifizierte.(Anm.2) Dabei hielt er die eng mit dem Gemälde übereinstimmende, lediglich in der Anordnung der Staffagefiguren abweichende Zeichnung für die zugehörige Vorarbeit. Unter den gesicherten Zeichnungen Wildens’ findet sich jedoch kein Äquivalent für die breitflächige Lavierung und die flüssig verschliffenen Konturen unseres Blattes. In diesen Eigenschaften besteht eine viel engere Verbindung zu Zeichnungen Abraham Rademakers, wie von Robert-Jan te Rijdt 1994 beobachtet wurde.(Anm.3) Die stark betonten Hell-Dunkel-Kontraste verbinden mit einer in gleicher Technik gearbeiteten „Themselandschaft“ nach einer Zeichnung des Jacob Esselens,(Anm.4) während die Figurenkonturen an eine gezeichnete Kopie nach Allaert van Everdingen erinnern.(Anm.5)

Annemarie Stefes

1 Paris, Fondation Custodia, Inv.-Nr. 743, Matthias Winner: Zeichnungen des älteren Jan Brueghel, in: Jahrbuch der Berliner Museen 3, 1961, S. 190-241, Abb. 28.
2 1619, Standort unbekannt, Wolfgang Adler: Jan Wildens. Der Landschaftsmitarbeiter des Rubens, Fridingen 1980, Nr. G 39.
3 Nach Ansicht des Originals (Mitteilung 28. 1. 2006).
4 Cambridge, Fitzwilliam Museum, Inv.-Nr. PD.607-1963.
5 Aukt.-Kat. Paris, Nouveau Drouot, 27. 3. 1985, Nr. 12.