Die sorgfältig ausgeführte Zeichnung einer stehenden Frau wurde von Georg Ernst Harzen – wohl auch aufgrund einer alten Beschriftung auf dem Verso – als Werk Paolo Farinatos eingestuft. Zu einem unbekannten Zeitpunkt wurde im Kupferstichkabinett die bislang gültige Zuordnung an Polidoro da Caravaggio vorgenommen. Die Zeichnung stammt aber ohne Zweifel, wie Philip Pouncey, John Gere und Christel Thiem übereinstimmend festgestellt haben, von Niccolò Martinelli, genannt il Trometta.(Anm.1)
Typisch für ihn ist die sichere, aber nicht elegante Figurendarstellung. Charakteristisch ist auch die Verwendung von brauner Tinte, kräftiger Lavierung und akzentuierender Weißhöhung. Relativ häufig zeichnete Trometta auf blauem Papier, von dem sich seine Entwürfe wirkungsvoll abheben.(Anm.2)
Sehr gut vergleichbar mit dem Hamburger Blatt ist eine Zeichnung im Louvre mit der Darstellung einer ganz ähnlich nach links gewandten Frau.(Anm.3) Da diese Figur eindeutig als die Jungfrau Maria bei der Vermählung zu bestimmen ist, dürfte auch die Hamburger Figur mit großer Wahrscheinlichkeit als Maria zu identifizieren sein. Hierfür spricht vor allem die Haltung der Hand, die für eine Ringübergabe bei einer Sposalizio-Darstellung gedacht gewesen sein könnte.
Das Verso der Hamburger Zeichnung mit der Studie eines bekleideten Beines entspricht in wesentlichen Punkten dem linken Bein der Maria auf der Pariser Zeichnung.
Recto und Verso des Hamburger Blattes können daher durchaus als zwei Studien für dasselbe bislang nicht nachweisbare Gemälde oder Fresko angesehen werden. Aufgrund Ihrer klar definierten und detailliert ausgeführten Form stellen sie sicher konkrete Vorzeichnungen dar.

David Klemm

1 Die Zuschreibungen von Pouncey und Thiem gehen auf Kartonnotizen zurück; Gere hat das Blatt erstmals als Werk Tromettas publiziert; vgl. John A. Gere: Drawings by Niccolò Martinelli, Il Trometta, in: Master Drawings 1, 1963, Nr. 4, S. 3-18.
2 Zu Trometta als Zeichner vgl. grundlegend John A. Gere: Drawings by Niccolò Martinelli, Il Trometta, in: Master Drawings 1, 1963, Nr. 4, S. 3-18, S. 3–28.
3 Paris, Louvre, Département des Arts Graphiques, Inv.-Nr. 9055. Vgl. John A. Gere: Drawings by Niccolò Martinelli, Il Trometta, in: Master Drawings 1, 1963, Nr. 4, S. 3-18, S. 17, Nr. 38. Eine weitere Zeichnung mit großer Ähnlichkeit zum Hamburger Blatt befindet sich in London British Museum, Inv.-Nr. 1893–7-31-18; vgl. John A. Gere: Drawings by Niccolò Martinelli, Il Trometta, in: Master Drawings 1, 1963, Nr. 4, S. 3-18, S. 15, Nr. 16.