Die Zeichnung steht stilistisch zwischen zwei datierten Blättern in Wien und Berlin: Mit der Wiener „Waldstraße an einem Fluss“ von 1592 stimmt die Wiedergabe des Laubwerks überein,(Anm.1) während die Gesamtwirkung der auch im Motiv verwandten, 1597 datierten „Meeresansicht“ in Berlin nahe steht, die allerdings unser Blatt an Tiefe und Leuchtkraft noch übertrifft.(Anm.2) Charakteristisch sind die mit „nasser“ Feder erzielten satten Akzente, das kontrastreiche Spiel von Licht und Schatten und die übergangslose Gegenüberstellung von Vordergrund und Fernsicht. Stilistisch verwandt, besonders in der Wiedergabe von Baumschlag und Wellen, ist eine Zeichnung in Amsterdam, die von Zwollo in die späten 1590er Jahre datiert wurde.(Anm.3)
Verglichen mit der Berliner Zeichnung sind die Figuren auf unserem Blatt plumper proportioniert. Ähnliche Staffage begegnet auf einer um 1600/01 entstandenen „Winterlandschaft“ in Paris und auf einer „Landschaft mit Kastell“ in New Rochelle.(Anm.4)
Die Hamburger Zeichnung wurde ehemals als „italienische Küstenlandschaft“ bezeichnet, vielleicht aufgrund der rückseitigen, irrtümlich wohl auf Stefano della Bella verweisenden Beischrift. Eher handelt es sich um eine eigene Erfindung,(Anm.5) zumal eine Italienreise des Künstlers nicht überliefert wird.(Anm.6) Die Komposition mit dem von Türmen flankierten Tor am Ende einer Hafenanlage erinnert im Gegensinn an eine um 1601/07 von Aegidius Sadeler nach Vorlage Stevens’ gestochene „Böhmische Flusslandschaft“ (H. 258).(Amn.7) Als Anregung für die Landschaftsgestaltung können Stiche wie Sadelers „Flusslandschaft“ nach Jan Bruegel (I) dem Künstler vor Augen gestanden haben (H. 218).(Anm.8)

Annemarie Stefes

1 Wien, Grafische Sammlung Albertina, Inv.-Nr. 3485, Heinrich Gerhard Franz: Meister der spätmanieristischen Landschaftsmalerei in den Niederlanden, in: Jahrbuch des Kunsthistorischen Instituts der Universität Graz 3/4, 1968/69, S. 19-71, Abb. 27.
2 Staatliche Museen zu Berlin, Kupferstichkabinett, Inv.-Nr. KdZ 12094, ebd. Abb. 217; vgl. auch eine ebenfalls 1597 datierte „Waldlandschaft mit Reisenden“, niederländischer Privatbesitz, Panorama op de Wereld. Het landschap van Bosch tot Rubens, hrsg. von Paul Huys Janssen, Ausst.-Kat. Noordbrabants Museum, 's-Hertogenbosch, Zwolle 2001, Nr. 66.
3 „Bäume am hohen Meeresufer“, Amsterdam, Rijksprentenkabinet, Inv.-Nr. RP-T-1931-188, An Zwollo: Pieter Stevens, ein vergessener Maler des rudolfinischen Kreises, in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien 64, 1968, S. 119-180, Abb. 190.
4 Paris, École Nationale Supérieure des Beaux-Arts, Inv.-Nr. Mas. 2006, Heinrich Gerhard Franz: Meister der spätmanieristischen Landschaftsmalerei in den Niederlanden, in: Jahrbuch des Kunsthistorischen Instituts der Universität Graz 3/4, 1968/69, S. 19-71, Abb. 43; New Rochelle, Sammlung Curtis O. Baer, Zwollo 1982, Abb. 5.
5 Vgl. auch Geissler, in: Heinrich Geissler: Zeichnung in Deutschland. Deutsche Zeichner 1540-1640, 2 Bde., Ausst.-Kat. Staatsgalerie Stuttgart 1979, Nr. B 34 zu der Berliner Zeichnung; vgl. Ketelsen, in: Im Blickfeld. Böhmen liegt am Meer. Die Erfindung der Landschaft um 1600, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1999, S. 20–25.
6 Während Heinrich Gerhard Franz: Meister der spätmanieristischen Landschaftsmalerei in den Niederlanden, in: Jahrbuch des Kunsthistorischen Instituts der Universität Graz 3/4, 1968/69, S. 19-71, S. 45 und An Zwollo: Pieter Stevens, neue Zuschreibungen und Zusammenhänge, in: Umeni 18, 1970, S. 246-259, S. 255 bzw. An Zwollo: Pieter Stevens: nieuw werk, contact met Jan Brueghel, invloed op Kerstiaen de Keuninck, in: Leids Kunsthistorisch Jaarboek 1, 1982, S. 95-118, S. 101, 104, 108 und Prag um 1600. Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II. Ausst.-Kat. Wien, Kunsthistorisches Museum, Essen, Villa Hügel, 2 Bde., Freren 1988, S. 395 einen Italienaufenthalt für möglich hielten, wurde dieser von Louisa Wood Ruby: Paul Bril: The Drawings, Turnhout 1999, S. 44 abgelehnt. In der Tat können die italienischen Motive auch gestochenen und gezeichneten Vorlagen anderer Künstler (Jan Bruegel I, Paul Bril) entlehnt worden sein.
7 Das Dach des rechten Turmes erinnert an Prager Architektur, vgl. etwa mit den Türmen am Brückenkopf links auf Sadelers gestochener Pragansicht B. 422.
8 Zu dem Einfluss Bruegels vgl. An Zwollo: Pieter Stevens, ein vergessener Maler des rudolfinischen Kreises, in: Jahrbuch der kunsthistorischen Sammlungen in Wien 64, 1968, S. 119-180, S. 173, An Zwollo: Pieter Stevens, neue Zuschreibungen und Zusammenhänge, in: Umeni 18, 1970, S. 246-259, S. 255 und 257; An Zwollo: Pieter Stevens: nieuw werk, contact met Jan Brueghel, invloed op Kerstiaen de Keuninck, in: Leids Kunsthistorisch Jaarboek 1, 1982, S. 95-118, S. 102, 105–108; Zwollo, in: Prag um 1600. Kunst und Kultur am Hofe Rudolfs II. Ausst.-Kat. Wien, Kunsthistorisches Museum, Essen, Villa Hügel, 2 Bde., Freren 1988, S. 398; vgl. auch Louisa Wood Ruby: Paul Bril: The Drawings, Turnhout 1999, S. 44.