Kunsttechnologische Untersuchung der Leonardo-Zeichnungen
Im Zuge der Vorbereitung der Ausstellung konnten die vier Zeichnungen Leonardos erstmals kunsttechnologisch umfassend untersucht werden. Das wissenschaftliche Projekt ist eine Kooperation der Hamburger Kunsthalle mit dem Sonderforschungsbereich 950 Manuskriptkulturen in Asien, Afrika und Europa der Universität Hamburg. Neben Untersuchungen im Durchlicht, Streiflicht, unter UV- / IR-Beleuchtung und mikroskopischer Vergrößerung konnten die Kunstwerke so auch mittels Röntgenfluoreszenzanalyse (RFA) und Spektralphotometrie (VIS) weiterführend untersucht werden. Sabine Zorn, Leiterin der Graphikrestaurierung der Hamburger Kunsthalle, konnte daraus in Zusammenarbeit mit Dr. Sebastian Bosch und Prof. Dr. Oliver Hahn wichtige neue Erkenntnisse zu den verwendeten Zeichenmaterialien und Papieren gewinnen. Beispielsweise ist nun klar, dass Leonardo für alle untersuchten Federzeichnungen Eisengallustinte verwendete. Für die Vorzeichnung wurde bei der „Studie zu einer Anbetung der Hirten“ ein Bleizinngriffel, beim »Hl. Sebastian« Kohle eingesetzt. Die farbigen Grundierungen enthalten, Knochenweiß, Indigo und im Falle der purpurvioletten Grundierung den roten Insektenfarbstoff Kermes. Unter UV- und IR-Beleuchtung wurden bei »Studien zu einer Anbetung der Hirten« zusätzliche Linien sichtbar, die vermutlich im Verlauf des Herstellungsprozesses ausradiert worden sind.
Leonardo da Vinci (1452–1519) Kat. 1 - 4
Aristoteles und Phyllis, um 1475
Der Frühzeit Leonardos entstammt die in der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts populäre Szene der sogenannten „Macht der Frauen über die Männer“. Dargestellt ist der Moment, in dem sich der berühmte griechische Philosoph Aristoteles (384–324 v. Chr.) am Boden kriechend von seiner Geliebten Phyllis demütigen lässt. Der große Gelehrte bewegt sich vom Ort der Lust zur Stätte der für ihn essentiellen Gelehrsamkeit, allerdings ist er – wie sein Gesichtsausdruck zeigt – unentschlossen.
Kat. 1 Leonardo da Vinci (1452–1519)
Aristoteles und Phyllis, um 1475
Feder in Braun über Metallstift (?) auf blaugraugrünem Papier; Spuren einer Einfassungslinie (Feder in Braun)
Legat Georg Ernst Harzen für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett
Hl. Sebastian, um 1478/1483
Leonardos Studie des Hl. Sebastian, die wohl in seiner ersten Florentiner Zeit entstanden ist, übertrifft die zeitgenössischen Darstellungen des Heiligen an lebhafter Bewegung. Sie verdeutlicht auf anschauliche Weise die suchende Zeichentechnik des Künstlers – hier ging es ihm um das Studium einer komplizierten Körperbewegung. Die genaue Funktion der Zeichnung ist unklar, denkbar wäre sie als Vorstudie für ein privates Andachts- oder Altarbild.
Kat. 2 Leonardo da Vinci (1452–1519)
Hl. Sebastian, um 1478/1483
Feder in Braun über Kohle
Legat Georg Ernst Harzen für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett
Studie zu einer Anbetung der Hirten, um 1480
Um 1480 beschäftigte sich Leonardo intensiv mit Kompositionsstudien zu einer „Anbetung der Hirten“ und einer „Anbetung der Könige“. Die durch das purpurviolett grundierte Papier besonders reizvolle Zeichnung verdeutlicht Leonardos Fähigkeit, mit wenigen Strichen ausdrucksstarke Gestalten und zugleich eine spannungsvolle Szenerie zu entwickeln. Ungewöhnlich ist die Position des Hl. Joseph, der sich nicht – wie gewohnt – nachdenklich im Abseits, sondern inmitten der Gruppe befindet.
Kat. 3 Leonardo da Vinci (1452–1519)
Studie zu einer Anbetung der Hirten, um 1480
Feder in Schwarz über Bleizinngriffel auf purpurviolett präpariertem Papier; die Skizze des Kindes unten rechts ist mit der Feder in Braun eigenhändig hinzugefügt
Legat Georg Ernst Harzen für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett
Kopf eines alten Mannes oder einer alten Frau im Profil, um 1495/1505
Leonardo war wohl der erste Künstler, der die menschliche Physiognomie in all ihren Facetten systematisch zeichnerisch festhielt. Dabei ging es ihm keineswegs nur um die Darstellung von Schönheit und Harmonie, sondern auch um das vermeintlich Hässliche und Deformierte. Die Darstellung ist würdevoll und fernab von jenen Gesichtsstudien des Künstlers, die in ihrer Überzeichnung bereits als Karikaturen angesehen werden können und beim Betrachter unwillkürlich ein Schmunzeln auslösen. Die Komposition war sehr gefragt, denn die Konturen wurden partiell für eine Übertragung mit der Nadel durchstochen
Kat. 4 Leonardo da Vinci (1452–1519)
Kopf eines alten Mannes oder einer alten Frau im Profil, um 1495/1505, Rötel
Legat Georg Ernst Harzen für die 1869 eröffnete Kunsthalle
Hamburger Kunsthalle, Kupferstichkabinett