Das Blatt gelangte 1957 als Werk Pomarancios in die Sammlung. Dank der Forschungen von John Gere und Konrad Oberhuber konnte aber der Bezug zu dem von Taddeo Zuccari um 1560 entworfenen sogenannten Spanischen Service hergestellt werden (vgl. zu diesem Service Inv.-Nr. 21102).(Anm. 1) Die Komposition, die sich in weiteren Fassungen in Windsor (Anm. 2), Oxford (Anm. 3) und in Privatbesitz (Anm. 4) nachweisen lässt, wurde von Oberhuber überzeugend als Episode aus Caesars Eroberung von Gallien gedeutet. Dargestellt ist demnach der überwältigende Sieg der Römer im Jahr 56 v. Chr. über die Truppen der Veneter, einem seefahrenden keltischen Stamm in der Bretagne.(Anm. 5) Der Erfolg der von Decius Brutus geführten Truppen Caesars beruhte vor allem auf einer neuartigen Entertechnik, bei der – wie auf der Zeichnung zu sehen – scharfe, sichelförmige Haken verwendet wurden. Oberhuber nahm bei seiner Analyse Bezug auf die Version der Sammlung Steiner, die er aufgrund der verwendeten rötlichen Lavierung auf 1560–62 datierte. Die Windsor-Zeichnung erscheint dagegen etwas schwächer und dürfte von einem Mitarbeiter in Taddeo Zuccaris Werkstatt stammen.
Die Hamburger Zeichnung ähnelt sehr stark der Windsor-Zeichnung, ist allerdings (aufgund der Montierung ?) im unteren Bereich verkürzt. Sie wirkt gegenüber der kontrastreicheren Windsor-Zeichnung insgesamt weicher; die Details sind weniger präzise und weniger stark konturiert. Die künstlerische Qualität ist insgesamt weit entfernt von Originalzeichnungen Taddeos. Eine Entstehung in dessen Werkstatt zu Studienzwecken ist denkbar, aber keineswegs zwingend anzunehmen. Von Interesse ist in diesem Zusammenhang die alte Zuschreibung an Pomarancio, wobei nicht Antonio Circignani, wie auf der Montierung vermerkt, sondern Niccoló Circignani, genannt Pomarancio, in Frage käme. Von diesem Künstler sind zahlreiche Zeichnungen für Schlachtenszenen nachweisbar, die der Hamburger Zeichnung in der allgemeinen Figurenbehandlung, vor allem in der Konturbetonung, ähneln.(Anm. 6)
Gere hatte Zweifel, die Schlachtszene dem Spanischen Service zuzuordnen. Er erkannte ähnliche Motive in Taddeos Wandfresko „Die Belagerung von Tunis“, die der Künstler allerdings erst um 1564 für die Sala Regia im Vatikan begonnen hat.(Anm. 7) Aus diesem zeitlichen Grund sah er in dem Schlachtentwurf eine typische pasticcioartige Werkstattarbeit, die möglicherweise nach Taddeos frühem Tod entstanden ist. Gegen diese Annahme spricht die Überlegung, dass sich Taddeo sehr wohl bereits für den Caesar-Zyklus in vielfältiger Weise mit Kampfszenen beschäftigt haben dürfte. Es ist durchaus vorstellbar, dass er dann nur wenige Jahre später auf die eine oder andere Formfindung zurückgegriffen hat. Unabhängig davon ist die Darstellung der „Schlacht von Morbihan“ vor allem aufgrund der inhaltlichen Bezüge eng mit dem Spanischen Service verbunden.

David Klemm

1 John A. Gere: Taddeo Zuccaro as a designer for Maiolica, in: The Burlington Magazine 105, 1963, Nr. 724, S. 306-315 und John A. Gere: Taddeo Zuccaro. His Development Studied in his Drawings, Chicago 1969. Zum Zyklus vgl. auch Cristina Acidini Luchinat: Due modelli opposti per il „Giudizio“ nella cupola, in: Winner/Heikamp 1999, S. 117-124, I, S. 79–102.
2 Windsor Castle, Royal Library, Inv.-Nr. 5471; vgl. Arthur E. Popham, Johannes Wilde: The Italian Drawings of the XV and XVI Centuries in the Collection of His Majesty the King at Windsor Castle, London 1949, S. 344, Nr. 987.
3 Oxford, Christ Church, Inv.-Nr. 1574; James Byam Shaw: Drawings by Old Masters at Christ Church Oxford, 2 Bde., Oxford 1976, I, S. 153, Nr. 537 „after Taddeo Zuccari“.
4 Sammlung Steiner, USA; vgl. Renaissance and Baroque Drawings from the Collections of John and Alice Steiner, hrsg. v. Konrad Oberhuber, Ausst.-Kat. Cambridge (Mass.), Fogg Art Museum, Williamstown (Mass.), Sterling and Francine Clark Institute, Malibu (Calif.), J. Paul Getty Museum, Cambridge (Mass.) 1977, S. 101–103 (Beitrag Konrad Oberhuber).
5 Ebd., S. 102.
6 Vgl. z. B. Oxford Christ Church, Inv.-Nr. 1972; vgl. James Byam Shaw: Drawings by Old Masters at Christ Church Oxford, 2 Bde., Oxford 1976, I, S. 136–137, Nr. 460. Die ehemals Bernardo Castello zugeschriebenen Zeichnungen sind inzwischen als Entwürfe von Pomarancio für den Zyklus in Castiglione del Lago erkannt worden.
7 Vgl. Cristina Acidini Luchinat: Due modelli opposti per il „Giudizio“ nella cupola, in: Winner/Heikamp 1999, S. 117-124, I, S. 94.