Philipp Otto Runge
Philipp Otto Runge
Am 30. Juli 1803 war Runge mit seinen Zeichnungen „ganz fix und fertig geworden, selbst mit den Änderungen, die ich an einer noch machen mußte.“ (Anm. 1) Die Erwähnung einer Änderung bezieht sich auf die Alternativlösung im oberen Bereich der Rahmenkomposition auf beiden Seiten. Runge sah dort zunächst unterhalb der beiden Engel von Schlangen umgebene Gesetzestafeln mit Gewölk vor, aus dem Blitze nach unten zuckten. Diese Rahmenkomposition hat Runge in den letzten Julitagen im oberen Bereich mit einer neuen Lösung überklebt, die Daniel beschrieben hat: „Eben so, wie diese Glorie sich nach hintenzu in eine endlose Tiefe zu verlieren scheint, ist in dem Rahmen zum Tage unten in die Mitte eine ähnliche Fülle von Rosen, vor welchem Blumenparadiese ein Engel mit hauendem Schwerdte schwebt und das Hineinbringen verwehrt. Nach jeder untern Ecke hin ist ein Kind bemüht, Kornhalmen mit Aehren, so wie Kornblumen zu pflanzen, oder doch zu pflegen. Zu den Seiten aber bis in die Mitte sprießt die Königskerzenblume auf, an welcher wie an einer Leiter ein Kind hinaufklettert, jedoch vergeblich, da die schwache treulose Spitze der Blume sich bald umbiegt. Ein leerer Himmelsraum und Gewölk scheiden diese Scene von dem über denselben schwebenden (von der Schlange umringelten) Kelch der Passionsblume, auf welchem zwey Engel knieend das oben strahlende Symbol der Dreyeinigkeit (Dreyeck) anbeten, über welchem der Bogen des Friedens steht.“ (Anm. 2)
Da die von Runge beschriebene Lösung für die obere Rahmenkonstruktion bereits die Konstruktionszeichnung (Inv. Nr. 34176) zeigt, kann man davon ausgehen, dass Konstruktionszeichnung und Kupferstichvorlage parallel zueinander entstanden, und zunächst verschiedene Rahmenkompositionen vorsahen, bis sich Runge erst ganz zum Schluss für die Lösung der Konstruktionszeichnung entschied. Diese Fassung wurde auch von dem Kupferstecher Ephraim Gottlieb Krüger gestochen (Anm. 3).
Klemm hat darauf hingewiesen, dass die Kinder- und Puttendarstellungen im gesamten Zyklus nicht nur von Runge bereits benutzte Motive wiederholen (Anm. 4), sondern in ihren Proportionen und Haltungen an Variationen ähnlicher Kinderdarstellungen Raffaels, aber auch barocker Künstler wie Reni, Domenichino oder Albani erinnern. Der links hockende Putto zeigt große Ähnlichkeit mit einem Putto in Francesco Albanis Gemälde „Das Feuer“, das Runge durch Francesco Bartolozzis 1796 entstandener Radierung bekannt gewesen sein könnte (Anm. 5). Auch die Mittelgruppe – Mutter Erde und ihre Kinder – geht in ihren Grundzügen gleichermaßen auf die Darstellung der „Caritas“ in Cesare Ripas „Iconologia“ und auf Raffaels dekorative Caritasgruppe in den Loggien des Vatikans zurück (Anm. 6).
Peter Prange
1 Brief vom 31. Juli 1803 an Daniel, vgl. HS II, S. 230.
2 Vgl. HS I, S. 228.
3 Zu den beiden Auflagen der Kupferstiche vgl. Traeger 1975, S. 359-361, Nr. 280a-283b.
4 Berefelt 1961, S. 205.
5 Klemm 2012, S. 269, Abb. 23.
6 Berefelt 1961, S. 209.
Details zu diesem Werk
Beschriftung
Provenienz
Nachlass des Künstlers; ab 1810 im Besitz der Witwe Pauline Runge (1785-1881), geb. Bassenge; Geschenk an den Kunstverein in Hamburg, 30. 4. 1856; Geschenk des Kunstvereins in Hamburg an das Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, 1891
Bibliographie
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Meisterwerke der deutschen Romantik. Sonderausstellung der Freunde der Kunsthalle e. V., Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle 1935, Nr.2
Meisterwerke der Romantik, Ausst.-Kat. Kunsthalle Hamburg 2. November- 31. Dezember, Hamburg 1935, Nr.2
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Jahresbericht der Kunsthalle zu Hamburg für 1892, Hamburg 1893, S.48
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