Das Blatt gelangte mit einer Zuschreibung an den Florentiner Maler Onorio Marinari in die Sammlung. Diese Zuweisung geht wohl hauptsächlich auf den auf dem Verso verzeichneten Namen des Künstlers zurück. Die Darstellung zeigt eine in sich gekehrte Frau mit sorgfältig angeordnetem, langem Haar und aufwendiger Kleidung. Diese Charakteristika haben wohl zu der alten Benennung „Maria Magdalena“ geführt. Eine derart isolierte Darstellung der Heiligen, zudem ohne ihr wesentliches Attribut, das Salbgefäß, ist jedoch ungewöhnlich. Die Zeichentechnik ist fein, aber nicht penibel und in Partien, wie dem Mundbereich, sehr subtil. Die kleinteilige Strichtechnik könnte auf Marinaris zeitweilige Tätigkeit als Radierer hindeuten. Eine Umsetzung der Zeichnung als Radierung bzw. als Gemälde ist jedoch nicht nachweisbar.
Eine Einbindung des Blattes in Marinaris zeichnerisches Œuvre ist bislang nicht möglich. Selbst in den großen Kabinetten wie dem Louvre oder der Albertina sind nur kleine Bestände nachweisbar, sodass die Möglichkeit für Vergleiche sehr gering ist. Hinzu kommt, dass die Aktstudie in Paris (Anm. 1) oder der Jünglingskopf in der Albertina (Anm. 2) nicht zuletzt aufgrund anderer Technik unterschiedlich ausfallen. Da aber das Hamburger Blatt im Gegensatz zu den genannten Zeichnungen einen namentlichen Hinweis auf Marinari aufweist, könnte es einen neuen Ansatz für die Erforschung von dessen zeichnerischem Œuvre bieten. Trotz dieser geringen Anhaltspunkte wird die traditionelle Zuweisung daher mit Vorbehalt aufrechterhalten.

David Klemm

1 Paris, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Inv.-Nr. 1312. Die Zuschreibung geht auf Filippo Baldinucci zurück.
2 Wien, Albertina, Grafische Sammlung, Inv.-Nr. 1040; vgl. Veronika Birke, Janine Kertész: Die italienischen Zeichnungen der Albertina. Generalverzeichnis, Bd. I (Inv. 1-2000), Veröffentlichungen der Albertina Bd. 33, Wien, Köln, Weimar 1992, S. 532. Diese Zeichnung ist in Rötel ausgeführt.