Das Blatt gelangte als Werk Michelangelos in die Sammlung, wahrscheinlich, weil man um 1860 den muskulösen Körperbau und die starke Kopfdrehung am ehesten mit diesem Künstler in Verbindung brachte. Figurenstudien Michelangelos, z. B. für die Medici-Gräber, zeigen ähnlich verdrehte, muskulöse Gestalten.(Anm.1) Auch finden sich dort Details wie die auffallend große Brustwarze. Interessanterweise hat man die alte Zuschreibung Harzens in Hamburg bis in die jüngste Vergangenheit in verschiedenen Ausstellungen, wenn auch zuletzt mit Vorbehalt, aufrechterhalten. Dies erstaunt insofern, als das Blatt von keinem der Michelangelo-Forscher des 20. Jahrhunderts ernsthaft diskutiert worden ist und daher in keinem der großen Corpus-Werke auftaucht. Für Nicholas Turner ist diese Nichtbeachtung schwer nachvollziehbar, da er die alte Zuschreibung an Michelangelo zumindest für diskutierbar hält.(Anm.2) In jedem Fall dürfte der anonyme Zeichner nicht zuletzt aufgrund der erkennbaren „fierezza“ des Dargestellten unter dem Einfluss des großen Künstlers gestanden haben. Carel van Tuyll (Anm.3), Hugo Chapman (Anm.4) und Roberto Contini (Anm.5) halten eine Entstehung in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts für sehr wahrscheinlich. Van Tuyll und Contini erkennen eine größere Nähe zu Cesare d’Arpino.

David Klemm

1 Vgl. z. B. Paris, Musée du Louvre, Département des Arts Graphiques, Inv.-Nr. 686, Musée du Louvre. Département des arts graphiques. Inventaire général des desseins italiens VI: Michel-Ange Éléves et copistes, bearb. von Paul Joannides unter Mitarbeit v. Véronique Goarin, Catherine Scheck, Paris 2003, S. 131–132, Nr. 24.
2 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 12.3.2008.
3 Diskussion während des Symposiums „Italienische Altmeisterzeichnungen 1450 bis 1800“ am 27. und 28.10.2005 im Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle.
4 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 18. 1. 2008.
5 Mündliche Mitteilung auf der Grundlage einer Digitalphotographie, 24. 4. 2008.