Die Zeichnung wurde bislang als Darstellung des „Trojanischen Pferdes“ gedeutet. Die Soldaten müssten demnach als Trojaner identifiziert werden, die aus ihrer Stadt herausgekommen sind, um das von den Griechen zurückgelassene hölzerne Pferd zu bestaunen.
Vergleicht man die Szene mit Bildlösungen von Giulio Romano, Nicolò dell’Abate, Francesco Primaticcio oder Luca Penni, so fällt auf, dass auf dem Hamburger Blatt vor allem die für das Gelingen der List der Griechen notwendige Schiebevorrichtung fehlt.(Anm.1) Zudem ist bei all diesen Künstlern das Größenverhältnis zwischen Pferd und Kriegern realistischer wiedergegeben.
Generell ist das Thema des Trojanischen Pferdes in der italienischen Kunst des 16. und 17. Jahrhunderts relativ selten dargestellt worden.(Anm.2) Dies mag mit dem wenig rühmlichen Verhalten der späteren Gründer des römischen Reiches zusammenhängen. Vor diesem Hintergrund wäre auch denkbar, dass das Hamburger Blatt keine Illustration der Ilias darstellt, sondern eine Begebenheit aus dem Leben Alexanders des Großen zeigt. Das Pferd wäre demnach als das edle Ross Bukephalos zu interpretieren, das von vielen Griechen bestaunt wird, ohne dass sich einer von diesen traut, es zuzureiten. Diese Aufgabe bliebe Alexander, der möglicherweise in der im Hintergrund hervorgehobenen Reiterfigur zu erkennen ist. Die Zähmung des Tieres wäre dann in einer zweiten Graphik, vgl. z. B. Leon Davents Bildlösung, dargestellt worden.(Anm.3)
Das Blatt wurde bislang der Schule Giulio Romanos zugeordnet, was vor allem auf die vermeintliche, weil falsch geschriebene Signatur an einem antiken Fragment am rechten Bildrand zurückzuführen sein dürfte. Zeichnungen aus dem Umkreis Giulios sind jedoch qualitätvoller.

David Klemm

1 Giulio Romano u. Mitarbeiter, „Die Errichtung des Trojanischen Pferdes“, Mantua, Palzzo del Te, Sala di Troia; vgl. Frederick Hartt: Giulio Romano, 2 Bde., New Haven 1958, II, o. S., Abb. 400; Nicolò dell’Abate, „Einzug des Trojanischen Pferdes“, Modena, Galleria Estense, Inv.-Nr. 601, vgl. Nicolò dell’Abate. Storie dipinte nella pittura del cinquecento tra Modena e Fontainebleau, hrsg. v. Sylvie Béguin u. Francesca Piccinini, Ausst.-Kat. Modena, Foro Boario, Modena 2005, S. 268; Giulio Bonasone nach Francesco Primaticcio, „Der Einzug des hölzernen Pferdes“, The Illustrated Bartsch 28 (15), 85 (134); Anonym nach einem Luca Penni zugeschriebenen Entwurf, vgl. The Illustrated Bartsch 33 (16), 45 (394).
2 Vgl. Anton Pigler: Barockthemen. Eine Auswahl von Verziechnissen zur Ikonographie des 17. und 18. Jahrhunderts, 3 Bde., 2. erweiterte Aufl., Budapest 1974, II, S. 345–346.
3 Vgl. The Illustrated Bartsch 33 (16), 121-I (314).