Stilistisch markiert die Zeichnung den Übergang von manieristischer zu naturalistischer Landschaftsdarstellung. Ähnlich imposante Bäume zeichneten Hendrik Goltzius, Abraham Bloemaert und Jacob de Gheyn (II), vergleichbar auch in der wulstigen Plastizität der knorrigen Rinde, der glatten Oberflächenstruktur und der stellenweise ornamental bewegten Konturen.(Anm.1) Gleichzeitig erinnern der „blumenkohlartige“ Baumschlag und die häkchenartig gekrümmten Zweiglein an Radierungen der Vettern Esaias und Jan van de Velde und deuten damit auf eine fortgeschrittenere Entwicklung.(Anm.2) Auch die Kleidung der Figuren lässt an eine Entstehung im zweiten Jahrzehnt des 17. Jahrhunderts denken.(Anm.3)
Die alte Zuschreibung an Vinckboons ist aus stilistischen Gründen auszuschließen, vor allem angesichts der unterschiedlichen Behandlung des Laubes.

Annemarie Stefes

1 Für Goltzius vgl. Inv.-Nr. 21977 mit weiteren Verweisen; für Bloemaert Inv.-Nr. 21726; für De Gheyn vgl. Zeichnungen in der Sammlung der Erben J. Q. van Regteren Altena, Amsterdam, J. Q. van Regteren Altena: Jacques de Gheyn. Three Generations, 3 Bde., Den Haag, Boston, London 1983, Bd. 2, Nr. 989 bzw. Amsterdam, Rijksprentenkabinet, Inv.-Nr. RP-T-1922-42, ebd. Nr. 998. Vgl. auch gestochene Darstellungen, z. B. von Jan Saenredam nach Goltzius, B. 124.
2 Vgl. Radierungen des Jan van de Velde aus der 1615 datierten Folge H. 178–195 (darunter besonders H. 180, 187 und 195), vgl. auch die 1617 datierten Radierungen H. 30–33; oder Esaias van de Veldes Radierung H. 16.
3 Vgl. ein Jan van de Velde zugeschriebenes Gemälde, ehemals Sloterdijk, Sammlung George Rueter, vgl. Jan Gerrit van Gelder: Jan van de Velde, 1593-1641. Tekenaar-Schilder, 's Gravenhage 1933, Nr. IX.