Das Blatt gelangte 1891 als Parmigianino ins Kabinett. 1957 zweifelte Stubbe an der alten Attribution und vermutete Girolamo Mazzola Bedoli als Zeichner. Es war offensichtlich Philip Pouncey, der dann die Zeichnung als erster Andrea Schiavone zuwies.(Anm.1) Richardson hat das Blatt schließlich in seiner Monographie über Schiavone als eigenhändige Arbeit des Künstlers eingeordnet.(Anm.2) Interessanterweise waren zahlreiche der von Richardson in seiner Monographie Schiavone zugewiesene Blätter zuvor als Parmigianino eingeschätzt gewesen. Dies verwundert kaum, ist doch Schiavone unzweifelhaft von diesem Künstler beeinflusst worden.(Anm.3)
Das vorliegende Blatt lässt sich gut mit gesicherten Werken Schiavones vergleichen. So weist beispielsweise die „Grablegung Christi“ in London in formaler wie technischer Hinsicht – bis hin zum bräunlichen Papier – deutliche Übereinstimmungen mit dem Hamburger Blatt auf.(Anm.4) Typisch für Schiavone sind die gelängten, dabei weichen Körperformen sowie die akzentuierenden Weißhöhungen.
Entgegen der bisherigen Deutung als „Heilung eines Gelähmten“(Anm.5) handelt es sich bei der von Schiavone dargestellten Szene wohl um die „Auferstehung des Lazarus“. Hierfür spricht vor allem die deutlich erkennbare, vom eigentlichen Grab leicht fort geschobene Grabplatte sowie ein in die Höhle herabgestiegener Mann, der Lazarus behilflich ist.
Mit der Verlagerung der Szene ins Freie steht die Zeichnung in der Tradition Polidoro da Caravaggios, der als einer der ersten Künstler eine derartige Lösung gewählt hatte (vgl. Inv.-Nr. 21446).
Ein Gemälde oder eine Graphik mit Bezug zu diesem Entwurf ist nicht nachweisbar.

David Klemm

1 Notiz aus der Corpus Gernsheim-Kartei im Archiv des Kupferstichkabinetts.
2 Francis L. Richardson: Andrea Schiavone, Oxford 1980
3 So weist die Figur des toten Christus auf der Londoner Zeichnung (s. Anm. 4) deutliche Anklänge an Parmigianinos Radierung mit der „Grablegung Christi“ auf.
4 London, Victoria & Albert Museum, Inv.-Nr. D. 1050-1900; Peter Ward-Jackson: Victoria and Albert Museum Catalogues: Italian Drawings, Bd. 1: 15th-16th-century; Bd. 2: 17th -18th century, London 1979 , I, S. 148–149, Nr. 315.
5 Vgl. Francis L. Richardson: Andrea Schiavone, Oxford 1980; Schaar in Italienische Zeichnungen der Renaissance aus dem Kupferstichkabinett der Hamburger Kunsthalle, bearb. v. Eckhard Schaar unter Mitarbeit v. David Klemm, Ausst.-Kat. Hamburger Kunsthalle, Ostfildern-Ruit 1997, S. 108.