Kunsttechnologische Untersuchungen zu Anita Rée

Im Rahmen der Vorbereitungen zur Ausstellung »Anita Rée. Retrospektive« wurden rund 70 Arbeiten auf Papier und 26 Gemälde der Künstlerin kunsttechnologisch untersucht. Ziel der Untersuchungen war eine grundlegende Erfassung und Dokumentation der von Anita Rée verwendeten Zeichen- und Malmaterialien, damit verbundene Besonderheiten wie die Verwendung von Bronzepulvern und Collageelementen sowie technische Entwicklungen in ihrem Schaffenswerk.

Das Projekt war in seinem Umfang der erste Beitrag zur kunsttechnologischen Erfassung von Künstler_innen aus der Hamburger Region.

Hier finden Sie Auszug aus dem Ausstellungskatalog: Anita Rée. Retrospektive, hg. von Karin Schick im Auftrag der Hamburger Kunsthalle, im  Prestel Verlag 2017  erschienen, von  Heike Schreiber, Sabine Zorn und Nicoline Zornikau. 

Gefördert von: ZEIT-Stiftung Ebelin und Gerd Bucerius

Folgenden Instituten möchten wir für ihre freundliche Unterstützung danken: Sonderforschungsbereich 950 »Manuskriptkulturen in Asien, Afrika und Europa« der Universität Hamburg, gefördert durch die Deutsche Forschungsgemeinschaft, Akademie der Bildenden Künste Stuttgart

UV-Fluoreszenzaufnahme von »Halbakt vor Feigenkaktus«. Aquarell und Deckfarbe über Graphit; Fluroreszenz in Bereichen mit Zinkweiß (gelb-grün) und Krapprosa (orange-rosa)
UV fluorescence image of "half act before prickly pear". Watercolor and color over graphite; Flurorescence in areas with zinc white (yellow-green) and krapprosa (orange-pink)
»Halbakt vor Feigenkaktus« zum Vergleich
»Female Nude in front of a Prickly Pear« in comparison
UV-Fluoreszenzaufnahme von »Mutter und Kind«. Aquarell und Deckfarbe über Graphit; Fluroreszenz in Bereichen mit Zinkweiß (gelb-grün) und Krapprosa (orange-rosa)
UV fluorescence image of "mother and child". Watercolor and color over graphite; Flurorescence in areas with zinc white (yellow-green) and krapprosa (orange-pink)
Über der Malerei im Gemälde »Frauenkopf (Geneigter Kopf)« liegt ein feiner Schimmer von Bronzepulver, gebunden in transparentem Bindemittel
Above the painting in the painting "Woman's head (tilted head)" lies a fine shimmer of bronze powder, bound in transparent binder
Das Bild »Schlucht bei Pians« signierte Rée erst mit Pinsel und hellgrauer Farbe; vermutlich nach weiterer Bearbeitung signierte sie erneut, nun mit dunkelblauer Farbe.
The picture "Gorge at Pians" was signed by Rée first with a brush and a light gray color; probably after further processing, she signed again, now with dark blue color.
Rée nutzte häufig den Pinselstiel, um den Farbauftrag zu strukturieren, wie in »Weiße Nussbäume«
Rée often used the brush handle to structure the paint, as in »White Walnut«
In der Infrarot-Aufnahme von »Stillleben mit Äpfeln« wird die unter der Aquarellfarbe liegende Graphitzeichnung sichtbar
In the infrared shot of »Still Life with Apples«, the graphite drawing below the watercolor is visible