1. Boomerang, 1974, 10 Min.
Nancy Holt trägt einen Kopfhörer im Fernsehstudio und spricht
in ein Mikrofon. Sie hört ihre eigenen Worte leicht verzögert
durch die technische Übertragung. Das Feedback bewirkt einen
Zeitunterschied zwischen Sprechen und Hören. Die Simultanität
der Eigenwahrnehmung läuft aufgrund der technischen Übertragung
etwas aus dem Ruder. Sie spricht im weiteren Verlauf über das
bei ihr entstehende Gefühl und die Versuchssituation, in der
sie sich befindet. Es entwickelt sich durch die zeitversetzte Übermittlung
eine asynchrone Erfahrung ihres eigenen Ausdrucks.
2. TV Delivers People, 1973, 6 Min.
Begleitet von "Warteschleifenmusik" wird ein Text wie
auf einem Teleprompter über den Bildschirm gerollt, der die
bloße Profitmaximierung im kommerziellen Fernsehen denunziert
und den Zuschauer als wahres Produkt der Medienindustrie bezeichnet.
3. Surprise Attack, 1973, 4 Min.
Serra spielt auf aggressive Weise mit einem Metallstück in
seinen Händen, während er sprechend über das Wesen
und die Grenzen der Selbstverteidigung spekuliert.
4. Anxious Automation, 1971, 4 Min.
Zwei Kameras zoomen vor und zurück. Beide sind eingestellt
auf Joan Jonas, die ihre Arme über dem Kopf bewegt, was einen
wortwörtlichen Raumsprung und eine sichtbare Zeitverzerrung
bewirkt.
AUSSTELLUNGEN (Auswahl)
documenta 6, Kassel, 1977 (für Television Delivers
People)
3. Umbau in der Galerie der Gegenwart: Schrägspur. Videoinstallationen
aus der Sammlung, Hamburger Kunsthalle, 2002
LIT: Video Art. An Anthology, hrsg. von Ira Schneider, Beryl Korot,
New York and London 1976, S. 114-115, Abb. S. 114-115; documenta
6, Ausst.-Kat. Kassel 1977, 1-3, S. 354, Abb. S. 354; Richard Serra
Arbeiten 1966-1977, hrsg. von Götz Adriani, Ausst.-Kat. Kunsthalle
Tübingen 1978, Abb. S. 145-147; Richard Serra: Interviews,
etc. 1970-1980, hrsg. von Clara Weyergraf, New York 1980, S. 93-117,
Abb. S. 104-105; 112; Kunst und Video, hrsg. von Bettina Gruber
und Maria Vedder, Köln 1983, S. 194-195, Abb. S. 194; Rosalind
E. Krauss: The Originality of the Avant-Garde and other Modernist
Myths, Cambridge 1985; Dirk Luckow: Joseph Beuys und die amerikanische
Anti-Form-Kunst. Einfluss und Wechselwirkung zwischen Beuys und
Morris, Hesse, Nauman, Serra, Berlin 1998, S. 241-287; Olaf Pascheit
und Dietmar Rübel: Richard Serra in der Hamburger Kunsthalle
[anlässlich der Übergabe der Serra-Skulptur "Anvil"
durch die Freunde der Kunsthalle an die Hamburger Kunsthalle im
Mai 2003], hrsg. von Uwe M. Schneede, Hamburg 2003.
LINKS
http://www.vdb.org
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