Teil 1 der autobiographischen Film-Trilogie, die
1964 begonnen wurde.
Gemeinsam mit ihrem damaligen Liebhaber James Tenney drehte Schneemann
1965 Liebesszenen, die sie später zu einer Art Filmtagebuch über
ihre Katze "Kitch" zusammenstellte. Das Tier taucht in "Fuses"
mehrfach als einziger Beobachter der Liebesszenen auf. In Anlehnung
an die Tradition des experimentellen Films der 1960er Jahre in New
York bearbeitet sie die Filmstreifen direkt auf dem Zelluloid oder
stellt Überblendungen her. Das Kratzen, Schaben und die Einfärbungen
des Materials sollen mit den körperlichen Liebesakten korrespondieren.
"...I wanted to see if the experience of what I saw would have
any correspondence to what I felt-- the intimacy of the lovemaking...
And I wanted to put into that materiality of film the energies of
the body, so that the film itself dissolves and recombines and is
transparent and dense-- as one feels during lovemaking... It is different
from any pornographic work that you've ever seen-- that's why people
are still looking at it! And there's no objectification or fetishization
of the woman" (Carolee Schneemann, zit. nach http://www.caroleeschneemann.com).
LIT: Carolee Schneemann: More Than Meat Joy. Complete Performance
Works and Selected Writings, hrsg. von Bruce McPherson, New York
1979, S. 119-128; Carolee Schneemann: Imaging Her Erotics - Essays,
Interviews, Projects, Cambridge 2001; Anette Kubitza: Fluxus - Flirt
- Feminismus? Carolee Schneemanns Körperkunst und die Avantgarde,
Berlin 2002.
LINK
http://www.caroleeschneemann.com |
